Plateau

ParSojac Publié le Making-of
Mon plateau est mon salon, et le cadre dans lequel je me filme est un des pans de ma bibliothèque. Ce décor-là variera peu, sinon quelques objets sur les étagères et la guitare ou la basse posée sur un trépied à côté de moi. Dans mon dos, donc, essentiellement des livres : les miens bien en vue, ma petite collection de poésie Gallimard, mais aussi un clap de cinéma, un petit miroir convexe reflétant et distordant l’installation de filmage, une petite œuvre originale de Raphaëlle Gonin, un masque blanc avec une perruque. Des objets seront ajoutés ou retirés dans ce décor pour servir aux besoins de chaque vidéo. Je m’y tiens debout, ou assis sur un tabouret haut si j’ai une guitare sur les genoux, un pied de micro devant moi avec un antipop, et trois caméras me saisissent : Caméra 1 — Canon EOS 550D + objectif 18-55 : en face de moi, me cadre de mi-cuisse à 40 cm au-dessus de ma tête, et cadre également, sur ma droite, un carré de métal de 40 x 40 cm où j’incruste des images illustratives de mon propos. Une tablette me sert de prompteur et est montée juste en dessous de l’objectif de l’appareil de prise de vue. Caméra 2 — Nikon Coolpix P700 (bridge) : légèrement décalée de 10 à 15° par rapport à la première, plan plus large me saisissant sur pied et saisissant aussi une partie du trépied de la caméra 1, une partie des éclairages et le pédalboard de guitare à mes pieds — mes chats aussi, s’ils passent dans le champ. Pour m’adresser à cette caméra-là, je n’ai qu’à dévier un peu mon regard. Caméra 3 — Canon EOS 1200D + objectif 35-80 : placée proche et nettement à ma gauche, elle saisit le haut de mon buste et mon visage en gros plan, m’oblige à me tourner et me pencher un peu pour m’adresser à elle, et a fonction d’enregistrer des espèces d’apartés, de percées furtives dans le quatrième mur.
Le son, synchronisé aux claps d’entrée et de sortie, est capté par un micro statique Studio Projects B1, préampli TC Helicon Create, compression Samson C-Com 6, carte son M-Audio, et enregistré dans Cubase. J’ai ce qu’il faut de lumières et de réflecteurs ; je suis rôdé à la prise de vue et de son par une année de vlogging quotidien. Le plan principal sera coupé, sans que ça coupe la bande son, d’inserts de rushs silencieux détaillant et explorant des recoins de la bibliothèque, de mon bureau, des errements des chats, de mon home studio et de mon coin guitare. De mon quartier éventuellement, parce que j’entends m’enraciner comme Villeurbannais. Mais aussi de plans brefs, et ceux-ci interrompant le propos, où l’on me devine en train de m’exercer au chant ou à la guitare ; ces plans-virgules ne doivent pas durer plus de dix secondes et s’intégrer comme des retours à la ligne entre deux paragraphes. Peut-être pas toutes, mais certaines vidéos seront interrompues brutalement par une flash info d’une minute ou deux, où deux intervenants (Sakafruit et Sakapin), avec des sacs en papier sur la tête et dans un plateau de JT en carton, feront débilement état des actualités de la chaîne — sortie de livre, nouvelle chanson en streaming, rendez-vous… Le retour au narratif principal se fera dans une espèce d’hébétude vite ressaisie. Pour l’habillage : un jingle d’entrée très court, avec la lumière qui monte sur le plateau, le titre « Requiem pour ma gueule » et le numéro de la vidéo. Le générique de fin sera un simple panneau de crédits et de remerciements. Une musique de fond apparaîtra dans les passages de déclamation de poésie que j’ai prévu de tenter à chaque épisode. Ces moments seront restitués en noir et blanc ou en sépia. Mon monologue sera interrompu, à ma demande, par des interventions pinçantes de Madame Sgremfreunsch en coulisse, qui fera office de souffleuse, de coach, d’IA, de clown blanc, et plus rarement par des appels fictifs de la régie, auxquels je répondrai à l’aide d’un fer à repasser en fait de combiné.
Ce dispositif vaudra pour toutes les vidéos, restant à préciser pour chacune les changements et accessoires importants.

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